차이
문서의 선택한 두 판 사이의 차이를 보여줍니다.
| 양쪽 이전 판이전 판다음 판 | 이전 판 | ||
| wiki:text:recitecritrecitfilmique [2023/05/23 22:07] – 제거됨 - 바깥 편집 (Unknown date) 127.0.0.1 | wiki:text:recitecritrecitfilmique [2023/05/31 07:32] (현재) – 바깥 편집 127.0.0.1 | ||
|---|---|---|---|
| 줄 1: | 줄 1: | ||
| + | < | ||
| + | |||
| + | Récit Écrit, Récit Filmique | ||
| + | =========================== | ||
| + | |||
| + | ## 인용 | ||
| + | > 영화는 관객의 입장에서 상당한 지각의 사용을 촉구한다. … 지각의 수적 증가에는 문자 텍스트의 독서보다 훨씬 더 많은 지각의 제약이 따른다. 영화가 관객의 눈앞에서 전개되는 동안, 관객은 그 시간의 주인이 아니다. 멈추거나 뒤로 돌아가거나 앞으로 도망가는 것은 불가능하다. 관객은 일정한 시간 동안 환한 스크린을 마주하고 어두운 극장에 앉아 있다. … | ||
| + | > 흔히 영화 관객의 상태를 최면 상태 혹은 꿈꾸는 상태와 동일시하게 되는 이유는, 다양한 지각의 사용에 더해진 이런 제약의 수와 성격(부동의 앉은 자세, 환한 스크린에 대한 집중, 영상의 이어짐) 때문이다. - pp.29 | ||
| + | |||
| + | > 행위는 많고 비교적 자세하다. (차라리 분할되어 있다.) 이는 미국 범죄 소설의 특징이기도 하다. | ||
| + | > (중략) | ||
| + | > 문자에서는 행위의 계속적 표현이 어렵다. 동시적인 두 개의 사건이나 행위는 하나씩 차례로 진술될 수밖에 없다. 그들의 동시성은 관례적 표시에 의해 나타난다. - pp. 84~86 | ||
| + | |||
| + | > 영상은 한꺼번에 많은 정보를 전달하는 반면, 말은 선택한다. 동사가 행위를 의미하는 반면, 영상은 행위를 보여 준다. 또한 행동하는 인물을 한 사람만 보여 주는 숏을 제외하면 영화의 영상은 여러 가지 동시적인 행위를 보여 준다. 스크린의 차원, 화면 깊이의 능력은 행위를 복수화시켜 준다. | ||
| + | > << | ||
| + | > (중략) | ||
| + | > 이러한 장면들을 문자로 어떻게 옮기든 동시성에 근거하는 극적인 의미가 전달 불가능하다는 사실은 자명하다. … | ||
| + | > (중략) | ||
| + | > 행위만을 분리하면 대개 영화에서 나오는 자료를 축소하게 된다. … 하지만 조심한다는 조건으로, | ||
| + | ---- struct data ---- | ||
| + | pageinfo.status | ||
| + | rating.category | ||
| + | rating.date | ||
| + | rating.rating | ||
| + | text.title | ||
| + | text.kotitle | ||
| + | text.cover | ||
| + | text.author | ||
| + | text.translator | ||
| + | text.date | ||
| + | text.date_old | ||
| + | text.publisher | ||
| + | text.format | ||
| + | text.isbn | ||
| + | ---- | ||